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<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-affreschi-di-montesiepi/IMA00020945" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca Arti, Fototeca I.B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2371/1, positivo, B/N</a>
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<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-affreschi-di-montesiepi/IMA00020945" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca Arti, Fototeca I.B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2371/2, positivo, B/N, FrickArt Reference Library-New York</a>
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Title
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<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-affreschi-di-montesiepi/IMA00020945" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca Arti, Fototeca I.B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2371/8, positivo, B/N, Gabinetto fotografico della Soprintendenza alle Gallerie Siena</a>
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Title
A name given to the resource
Ambrogio Lorenzetti a Montefalco
Fototeca Volpe
Tipologia dell'oggetto
Vocabolario aperto (Thesaurus OA), collegamento a AAT
<a href="http://vocab.getty.edu/page/aat/300265015" target="_blank" rel="noreferrer noopener">dipinto</a>
Soggetto
Vocabolario aperto (Vocabolario Iconclass), collegamento a AAT o CONA IA
<a href="http://vocab.getty.edu/page/aat/300264790" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Maestà</a>
Autore
Nome (dati anagrafici), collegamento a ULAN, tra parentesi riferimento\i bibliografico\i
<a href="http://vocab.getty.edu/page/ulan/500012547" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Ambrogio Lorenzetti (1290 circa -1349)</a> (Perkins 1904)
Cronologia
generica (secolo, frazione di secolo con vocabolario chiuso [normativa OA]), specifica (anni)
XIV sec., 1334-1336 (Volpe 1951, Bartalini 2015)
Misure
Altezza x larghezza cm
301 x 441 cm
Ente schedatore
Laboratorio 2024
Compilatori
Emma Squartini, Sofia Zanardi
Responsabili
Gianluca Del Monaco
Bibliografia
A. Libanori, <em>Vita del glorioso S. Galgano eremita cistercense descritta dal P. D. Antonio Libanori Abbate di S. Bartolo di Ferrara</em>, Siena 1645, pp. 23-24, 130;<br /><br />A. Canestrelli, <em>L'abbazia di S. Galgano</em>, Fratelli Alinari Fondazione, Firenze 1896, pp. 2-4; <br /><span><br />F. M. Perkins,</span><em><span> </span>Di alcune opere poco note di Ambrogio Lorenzetti</em><span>, in "Rassegna d’Arte", IV, 1904, pp. 186-90;<br /><br /></span>G. Rowley, <em>The Gotic Frescoes at Montesiepi</em>, in "Art Studies", VII, 1929, pp. 106-127;<br /><span><br />C. Brandi, Lo<i> stile di Ambrogio Lorenzetti</i>, in «La Critica d’Arte», I, 1935-36, pp. 61-68. (Riedito in <i>Pittura a Siena nel Trecento, </i>1991);<br /><br /></span>C. Volpe, <em>Ambrogio Lorenzetti e le congiunzioni fiorentine-senesi nel quarto decennio del Trecento</em>, in "Paragone", II, 13, 1951, p. 40-52: 48, 52;<br /><br />G. Rowley, <em>Ambrogio Lorenzetti</em>, Princeton University Press, Princeton 1958, vol. I, pp. 53-54, 132;<br /><br />E. Guldan, <em>Eva und Maria, eine Antithese als Bildmotiv</em>, Böhlau Verlag, Graz 1966, pp. 130-133;<br /><br />E. Borsook, <em>Gli affreschi di Montesiepi, con annotazioni tecniche di Leonetto Tintori</em>, Editrice Edam, Firenze 1969, pp. 9-17, pp. 21-26;<br /><br /><em>The Great Age of Fresco: Giotto to Pontormo. An Exhibition of Mural Paintings and Monumental Drawings</em>, a cura di M. Meiss, catalogo di mostra (New York, Metropolitan Museum of Art, 28 settembre-19 novembre 1968), Metropolitan Museum of Art, New York 1970;<br /><br />D. Norman, <em>The Commition for the Frescoes at Montesiepi, </em>in "Zeitschrift für Kunstgeschichte", LVI, 1993, pp. 289-300;<br /><br />A. Dunlop, <em>Once more on the patronage of Antonio Lorenzetti's Frescoes at St. Galgano Montesiepi</em>, in "Zeitschrift fur Kunstgeschichte", LXIII, 2000, p. 397;<br /><br />M. Bacci, <em>Aspetti della committenza testamentaria di opere d'arte nella Siena del Due e Trecento</em>, in <em>Morire nel Medioevo. Il caso di Siena</em>, a cura di S. Colucci, atti del convegno (Siena, 14-15 novembre 2002), in "Bullettino Senese di Storia Patria", CX, 2003, pp. 137-158;<br /><br />R. Argenzianio, <em>Il ciclo di Ambrogio Lorenzetti per la cappella di San Galgano a Montesiepi: l'iconogrfia della Maestà e dell'Annunciazione</em>, in <em>Speciosa Imago. L'iconografia di San Galgano dal XIII al XVIII secolo, </em>a cura di A. Conti, NIE, Siena 2014, pp. 89-101;<br /><br />R. Bartalini,<em> Ambrogio Lorenzetti a Montesiepi. Sulla committenza e la cronologia degli affreschi della cappella di San Galgano</em>, in "Prospettiva", 157-158, 2015, pp. 2-6;<br /><br /><em>Ambrogio Lorenzetti</em>, a cura di A. Bagnoli, R. Bartalini, M. Seidel, catalogo della mostra (Santa Maria della Scala, Siena 22 ottobre 2017- 21 gennaio 2018), Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2017, pp. 198-227.
Committenza
solo se accertata
Ristoro di Orlando, attestato fino al 1318, il quale ricevette dalla abbazia di San Galgano un possedimento chiamato Salvatella (Libanori 1645; Luchs 1977; Dunlop 2000; Bartalini 2015; Siedel 2017);<br /><br />Cardinale Stefano da Ceccano (Libanori 1645);<br /><br />Vanni di Messer Toso di Salimbeni (Canestrelli 1896; Norman 1993);
Motivazione della cronologia
Vocabolario chiuso (normativa OA)
bibliografia
Restauri
Leonetto Tintori con la Fondazione Ercole Varzi nel 1966 : i dipinti furono strappati, puliti e consolidati nella loro sede. vennero ritrovate le sinopie (Borsook 1969);<br /><br />Massimo Gavazzi dal 2015 al 2017 (Seidel 2017).
Localizzazione
Luogo attuale di conservazione
Chiusdino, chiesa di San Galgano a Montesiepi, cappella, lunetta nord-est
Documentazione fotografica
Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. n. (numero del fascicolo/numero della foto), tipologia di foto (positivo/negativo, B/N o colore), fotografo
<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-affreschi-di-montesiepi/IMA00020945" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca Arti, Fototeca I.B. Supino, Fototeca Volpe, (2371/1-2), positivo, B/N;</a><br /><br /><a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-affreschi-di-montesiepi/IMA00020945" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca Arti, Fototeca I.B. Supino, Fototeca Volpe, (2371/4-8), positivo, B/N.</a>
Altre datazioni
vedi "cronologia"
1344-1346 (Argenziano 2014)
Motivazione dell'attribuzione
vocabolario chiuso (normativa OA)
bibliografia
Materia e tecnica
vocabolario aperto (Vocabolario OA Materia e Tecnica)
affresco
Altre Attribuzioni
Per ogni attribuzione diversa tra parentesi riferimento/i bibliografico/i
Ambrogio e Pietro Lorenzetti e assistenti (Meiss 1970)<br />Seguace di Ambrogio Lorenzetti (Brandi 1935-1936)
Commento storico-critico
Ricostruzione della vicenda critica dell’opera (attribuzioni con loro motivazione) e analisi formale
La <em>Maestà</em> della lunetta centrale fa parte del ciclo di affreschi della cappella dedicata a San Galgano che venne addossata a metà XIV secolo alla chiesa rotonda romanica di San Galgano sul Monte Siepi. A lungo la cappella fu considerata una rovina della prima metà del Trecento (Borsook 1969), ma l'attribuzione della <em>Maestà</em> al pittore senese Ambrogio Lorenzetti nel 1904 (Perkins 1904) suscitò grande interesse che portò allo studio degli altri affreschi di tutta la cappella e all’imponente lavoro di restauro di tutte le parti decorative, che si concluse con il ritrovo di alcune sinopie (Tintori 1966). Dopo la proposta di Perkins, la paternità al pittore senese fu sostenuta da quasi tutti gli studiosi, eccetto piccole modifiche che furono proposte da Brandi nel 1935 e da Meiss nel 1970.<br /><br />Ciò che invece creò maggiori problemi fu l’interpretazione iconografica: il testo di Eva Borsook (1969) rimane ancora oggi l’opera più completa per l’iconografia del ciclo di affreschi, insieme saggio di Max Seidel e Serena Calamai per la mostra a Siena del 2018, che, a livello cronologico, rappresenta il contributo più aggiornato. Nella lunetta viene rappresentata la Vergine assisa in trovo con il Bambino, circondati da una schiera di angeli, santi, apostoli e virtù; al centro nel registro più basso della composizione giace Eva, la quale, ricoperta da una pelliccia di capra, tiene in mano un ramo di fico sotto il quale sbuca un serpente.<br />Come narrato nella visione onirica di san Galgano, l'iconografia della Madonna è quella della <em>Regina Coeli</em>, ma i suoi attributi tipici di globo e scettro sono stati sostituiti dalla figura del Bambino. Con i primi restauri del 1966, infatti, si nota come la figura del bambino sia stata dipinta successivamente su una toppa di intonaco che copriva la versione originale della madonna con scettro e globo; Gundal ipotizza che il cambio di iconografia sia dovuto alla maggiore popolarità della Vergine-Madre rispetto alla visione più austera della Vergine-Regina nel corso del Trecento. Tale cambiamento stilistico spiega la presenza dello strano terzo braccio della Madonna. L’iconografia tipica della teologia medievale di Maria-Eva con il significato di Redenzione della prima sul Peccato della seconda si esplica anche nel cartiglio che Eva tiene in mano, che gli ultimi restauri di Gavazzi hanno permesso di leggere correttamente (Gundal 1966; Siendel 2017). Ai lati della Madonna vengono rappresentati quattro dei dodici apostoli, due figure femminili identificate come la <em>Caritas</em> e la Misericordia (Rowley 1958) e un Papa all’estrema sinistra con tiara e guanti papali il quale, non presentando alcun attributo distintivo, può essere sia Lucio III, che canonizzò Galgano, sia Urbano III, entrambi citati da Libanori nella Vita del santo (Libanori 1645).
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Ambrogio Lorenzetti, Maestà
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<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-altri-affreschi-e-opere-della-cerchia/IMA00020946" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2372/15 B, positivo, B/N - gelatina ai sali d'argento/carta baritata, Stab. D. Anderson</a>
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<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-altri-affreschi-e-opere-della-cerchia/IMA00020946" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2372/16 B, positivo, B/N - gelatina ai sali d'argento/carta baritata, Stab. D. Anderson</a>
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Ambrogio Lorenzetti a Montefalco
Fototeca Volpe
Tipologia dell'oggetto
Vocabolario aperto (Thesaurus OA), collegamento a AAT
<a href="https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=fresco&logic=AND&note=&english=N&prev_page=1&subjectid=300053357" target="_blank" rel="noreferrer noopener">affresco</a>
Soggetto
Vocabolario aperto (Vocabolario Iconclass), collegamento a AAT o CONA IA
<a href="http://vocab.getty.edu/page/ia/901000780" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Incoronazione della Vergine </a>
Localizzazione
Luogo attuale di conservazione
Montefalco (PG), Chiesa di Sant'Agostino, parete sinistra
Cronologia
generica (secolo, frazione di secolo con vocabolario chiuso [normativa OA]), specifica (anni)
Prima metà degli anni trenta del XIV secolo
Motivazione della cronologia
Vocabolario chiuso (normativa OA)
bibliografia
Autore
Nome (dati anagrafici), collegamento a ULAN, tra parentesi riferimento\i bibliografico\i
<a href="https://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Ambrogio+Lorenzetti&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500012547" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Ambrogio Lorenzetti</a> (doc. 1319-1348) (Volpe 1951, De Marchi 2021)
Motivazione dell'attribuzione
vocabolario chiuso (normativa OA)
bibliografia
Altre Attribuzioni
Per ogni attribuzione diversa tra parentesi riferimento/i bibliografico/i
Pietro Lorenzetti (Berenson 1932)<br /><br />Maestro di Montefalco (Brandi 1933)<br /><br />Cola Petruccioli (Mattioli 1953, didascalia foto catalogo fototeca Zeri)<br /><br />Pietro Lorenzetti, scuola (n<span>ota anonima sul verso della fotografia, catalogo fototeca Zeri)<br /><br />Anonimo umbro sotto l'influsso dei Lorenzetti (Rowley 1958, classificazione di Federico Zeri, nome del fascicolo)<br /><br />Allievo di Ambrogio Lorenzetti (Bagnoli 2017)</span>
Materia e tecnica
vocabolario aperto (Vocabolario OA Materia e Tecnica)
pittura ad affresco
Misure
Altezza x larghezza cm
465x361 cm
Documentazione fotografica
Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. n. (numero del fascicolo/numero della foto), tipologia di foto (positivo/negativo, B/N o colore), fotografo
<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-altri-affreschi-e-opere-della-cerchia/IMA00020946" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2372/15 B, positivo, BN - gelatina ai sali d'argento/carta baritata, Stab. D. Anderson</a>;<br /><br /><a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/lorenzetti-ambrogio-altri-affreschi-e-opere-della-cerchia/IMA00020946" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2372/16 B, positivo, BN - gelatina ai sali d'argento/carta baritata, Stab. D. Anderson</a>.
Bibliografia
B. Berenson, <em>Italian pictures of the Renaissance. a list of the principal artists and their works with an index of places</em>, <span>Clarendon Press, </span>Oxford 1932, p. 293;<br /><br />C. Brandi, <em>La regia Pinacoteca di Siena</em>, <span>La libreria dello Stato,</span> Roma 1933, pp. 142-143;<br /><br />C. Volpe, <em>Ambrogio Lorenzetti e le congiunzioni fiorentine-senesi nel quarto decennio del Trecento</em>, in "Paragone", II, 13, 1951, pp. 40-52: 51-52;<br /><br />M. Mattioli, <em>Montefalco</em>, <span>Panetto & Petrelli,</span> Spoleto 1953, p. 37;<br /><br />G. Rowley, Ambrogio Lorenzetti, I, <span>Princeton University Press,</span> Princeton, N.J. 1958, p. 64;<br /><br />S. Nessi, <em>Montefalco e il suo territorio</em>. Guida turistica, <span>Panetto & Petrelli,</span> Spoleto 1980;<br /><br />A. Bagnoli, <em>Restauri e nuove evidenze storico-artistiche per Ambrogio Lorenzetti</em>, in <em>Ambrogio Lorenzetti</em>, catalogo della mostra (Siena, 22 ottobre 2017 - 21 gennaio 2018), Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2017, pp. 449-469: 450-451;<br /><br />A. De Marchi, <em>Allegretto Nuzi, o della tartaruga</em>, in <em>Allegretto Nuzi e il '300 a Fabriano. Oro e colore nel cuore dell'Appennino</em>, catalogo della mostra (Fabriano, Pinacoteca Civica "Bruno Molajoli", 14 ottobre 2021 - 30 gennaio 2022), Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2021, pp. 19-47: 30-31;<br /><br /><a href="https://youtu.be/SqW5lKNO9YM?si=xFZ-kuTR-JrZ3ONP">A. de Marchi - Carlo Volpe, oltre la traccia longhiana: P. Lorenzetti, P. Uccello, L. Carracci, Terza giornata del seminario "Il mestiere del conoscitore. Il magistero di Roberto Longhi" (Bologna, Fondazione Federico Zeri, 16-18 settembre 2021).</a>
Ente schedatore
Laboratorio 2024
Compilatori
Rosario Leuzzi, Anna Sofia Desideri
Responsabili
Gianluca Del Monaco
Altre datazioni
vedi "cronologia"
sec. XIV, seconda metà
Commento storico-critico
Ricostruzione della vicenda critica dell’opera (attribuzioni con loro motivazione) e analisi formale
L’affresco, ancora <em>in situ</em>, è posto sulla parete sinistra della navata principale della chiesa di Sant’Agostino a Montefalco (PG), non lontano dal portale d’ingresso. Il dipinto, stante il formato, l’ubicazione nella parte dell’edificio destinata ai laici e la presenza in esso di due committenti di entrambi i generi (forse due coniugi), potrebbe essere stato realizzato per motivi devozionali. La figurazione centrale è inserita all’interno di una finta cornice marmorea animata da una sequenza di patere antichizzanti, simulate a trompe-l’oeil, e abitata, nei due archetti trilobi in basso, da una Madonna col Bambino, a sinistra, e da una santa, a destra. Il campo centrale del riquadro è reso in maniera fortemente spaziosa dalla fuga del tappeto sul quale poggia la figura recumbente di Eva; l’ambiente così costruito è interrotto sul fondo dallo schermo verde dello schienale del trono, contro il quale si staglia la scena dell’Incoronazione della Vergine. Ai lati del gruppo centrale si dispongono, a coppie, quattro schiere sovrapposte di angeli e santi; in alto, sul fondo azzurro, aleggia un allegro volteggio di figure angeliche festanti.<br /><br />Il murale, in pessime condizioni conservative, ha ricevuto scarsa considerazione da parte della critica: ritenuto dalla letteratura locale come opera tarda (fine XIV secolo) attribuibile a Cola Petruccioli (Mattioli 1953), è stato più opportunamente ricondotto da una serie di studiosi all’ambito lorenzettiano, con oscillazioni tra Pietro (Berenson 1932), Ambrogio (Volpe 1951) e il seguito di quest’ultimo (Brandi 1933; Rowley 1958). Di recente, sono tornati sul tema dell’attribuzione di questo affresco Alessandro Bagnoli (2017) – con riferimento a un anonimo allievo di Ambrogio che si sarebbe formato presso la bottega del maestro nel torno di anni compreso tra la realizzazione degli affreschi di Montesiepi e quella della Maestà di Massa Marittima (anni trenta del XIV secolo) – e Andrea De Marchi (2021), il quale, riprendendo l'opinione di Volpe, suggerisce una piena responsabilità del pittore senese nell’invenzione compositiva della scena, la cui esecuzione è da relegare in gran parte ai suoi aiuti locali.
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Ambrogio Lorenzetti, Incoronazione della Vergine
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<a href="https://imago.sebina.it/opac/query/KF_TISEC:ima00112081?context=catalogo&sort=Titolo" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2369/26, positivo, B/N, Foto Grassi, Siena, attivo nel XX secolo.</a><br /><p></p>
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<a href="https://imago.sebina.it/opac/query/KF_TISEC:ima00112081?context=catalogo&sort=Titolo">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2369/27, positivo, B/N, Foto Grassi, Siena, attivo nel XX secolo.</a>
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<p></p>
<p> </p>
<p style="margin:0in;font-family:Calibri;font-size:11pt;"><a href="https://imago.sebina.it/opac/query/KF_TISEC:ima00112081?context=catalogo&sort=Titolo"></a></p>
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Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2369/68, positivo, Foto Grassi.
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Title
A name given to the resource
Ambrogio Lorenzetti a Montefalco
Fototeca Volpe
Documentazione fotografica
Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. n. (numero del fascicolo/numero della foto), tipologia di foto (positivo/negativo, B/N o colore), fotografo
<a href="https://laboratorio2024.omeka.net/admin/files/show/107" class="show" title="View File Metadata">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2369/26-49, positivo, B/N, Foto Grassi;</a><br /><br /><a href="https://laboratorio2024.omeka.net/admin/files/show/131" class="show" title="View File Metadata">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 2369/68, positivo, colore, Foto Grassi.</a>
Ente schedatore
Gianluca del Monaco
Compilatori
Margot Bellini, Giada Compagni
Responsabili
Gianluca del Monaco
Tipologia dell'oggetto
Vocabolario aperto (Thesaurus OA), collegamento a AAT
<a href="http://vocab.getty.edu/page/aat/300177433" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Dipinto</a>
Bibliografia
<span>C. Volpe, </span><em>Ambrogio Lorenzetti e le congiunzioni fiorentine-senesi nel quarto decennio del Trecento</em><span>, in "Paragone", II, 13, 1951, pp. 40-52;</span><br /><br />C. Brandi, <em>Chiarimenti sul "Buon Governo" di Ambrogio Lorenzetti</em>, in "<span>Bollettino d'arte", 1955, Vol.40, p.119; <br /></span><br />E.C. Southard,<em><span> The Frescoes in Siena's Palazzo Pubblico, </span></em>ProQuest Dissertations Publishing, 1978;<em><span><br /><br />Palazzo Pubblico di Siena: vicende costruttive e decorazione, </span></em>a cura di C. Brandi, Monte dei Paschi di Siena, Siena 1983; <em><span><br /><br />Ambrogio Lorenzetti: il Buon governo,</span></em> a cura di E. Castelnuovo, Electa, Milano, 1995;<em><br /><br /></em>M.M. Mascolo, A. Caffio, <em>Al servizio dei Nove: Ambrogio Lorenzetti "pittore civico"</em>, in<em> Ambrogio Lorenzetti</em><span>, a cura di A. Bagnoli, R. Bartalini, M. Seidel, catalogo della mostra (Santa Maria della Scala, Siena 22 ottobre 2017 - 21 gennaio 2018), Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2017, pp. 404-416.<br /><br /></span>
Cronologia
generica (secolo, frazione di secolo con vocabolario chiuso [normativa OA]), specifica (anni)
XIV secolo, 1337-1339
Motivazione della cronologia
Vocabolario chiuso (normativa OA)
Documenti d'archivio
Autore
Nome (dati anagrafici), collegamento a ULAN, tra parentesi riferimento\i bibliografico\i
<a href="https://www.treccani.it/enciclopedia/ambrogio-lorenzetti_%28Dizionario-Biografico%29/">Ambrogio Lorenzetti (1285-1348)</a>
Motivazione dell'attribuzione
vocabolario chiuso (normativa OA)
Firma
Materia e tecnica
vocabolario aperto (Vocabolario OA Materia e Tecnica)
<a href="http://vocab.getty.edu/page/aat/300177433">Affresco</a>
Soggetto
Vocabolario aperto (Vocabolario Iconclass), collegamento a AAT o CONA IA
<a href="https://iconclass.org/44B610" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Effetti del Buon Governo in città e in campagna</a>
Localizzazione
Luogo attuale di conservazione
Siena, Palazzo Pubblico, Sala dei Nove o della Pace
Restauri
1951-1952
Ridipinture antiche
Committenza
solo se accertata
Comune di Siena
Misure
Altezza x larghezza cm
200x1440cm
Commento storico-critico
Ricostruzione della vicenda critica dell’opera (attribuzioni con loro motivazione) e analisi formale
Gli Effetti del Buon Governo in città e gli Effetti del Buon Governo in campagna formano un unico affresco realizzato e ancora conservato sulla parete destra della Sala della Pace situata all’interno del Palazzo Pubblico di Siena. Tutti gli affreschi della sala furono commissionati dal governo della città ad Ambrogio Lorenzetti che vi lavorò tra il 1338 e il 1339. La paternità e la datazione dell’opera non sono mai state messe in discussione perché avvalorate sia da alcuni documenti che riportano sette pagamenti ricevuti dal pittore in quegli stessi anni sia dalla firma tracciata sulla parte inferiore dell’affresco in cui si legge “Ambrosius Laurentii de Senis his pinxit utrinque”. Nell’affresco intitolato Gli Effetti del Buon governo in città, collocato nella parte sinistra della parete, è stata dipinta la città di Siena. Essa è identificabile, anche se ritratta in forme architettoniche tardomedievali, grazie ai dettagli del campanile e dalla cupola del Duomo visibili in alto a sinistra. L’architettura occupa la maggior parte dello spazio pittorico, soprattutto superiore mentre nella parte inferiore, in primo piano, essa è percorsa da una una moltitudine di persone. La maggior parte di esse sta svolgendo mansioni lavorative ma altre vengono mostrate durante momenti di svago o tranquillità, per esempio è particolarmente caratteristico il gruppo di ragazze, ritratto al centro, che danzano in cerchio al ritmo di una suonatrice di cembalo. Invece, sul lato sinistro, separata dalla città da un muro di cinta è stata affrescata la campagna circostante. Essa è caratterizzata da campi coltivati, dalla presenza di contadini al lavoro e da una moltitudine di viandanti da e per la città. In alto a sinistra, la personificazione della Sicurezza regge un cartiglio che ricorda come regni l’ordine pubblico quando vi è un Buon Governo a reggere la città. Infatti, entrambi gli affreschi si prefiggono l’obiettivo di mostrare il benessere che si ottiene grazie ad un’ottima conduzione della città. Ambrogio Lorenzetti attraverso questo affresco mostra non solo le sue grandi doti, delineando attentamente una moltitudine di piccoli dettagli, ma dimostra anche grande originalità affidando la maggior parte dello spazio pittorico al paesaggio, che esso sia urbano o rurale. Interessante è la tridimensionalità architettonica della città realizzata attraverso una prospettiva intuitiva con più punti di vista. Infine, la differenza fra le due parti è accentuata dalla differenza di colori, maggiormente freddi e accesi per la città al contrario di quelli più spenti caldi e spenti della campagna.
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Title
A name given to the resource
Ambrogio Lorenzetti, Effetti del Buon Governo in città e in campagna
-
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3607705c6a840a9894b2ef6adc339a67
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Title
A name given to the resource
<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/carracci-agostino-disegni-e-stampe/IMA00018715" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I.B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 133/19, negativo, B/N</a>
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Title
A name given to the resource
Sugli inizi di Ludovico Carracci
Fototeca Volpe
Tipologia dell'oggetto
Vocabolario aperto (Thesaurus OA), collegamento a AAT
<a href="http://vocab.getty.edu/page/aat/300041273" target="_blank" rel="noreferrer noopener">stampa</a>
Soggetto
Vocabolario aperto (Vocabolario Iconclass), collegamento a AAT o CONA IA
Stigmate di san Francesco (De Grazia 1984)
Autore
Nome (dati anagrafici), collegamento a ULAN, tra parentesi riferimento\i bibliografico\i
<a href="http://vocab.getty.edu/page/ulan/500115349" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Agostino Carracci (1557-1602)</a>
Motivazione dell'attribuzione
vocabolario chiuso (normativa OA)
Bibliografia/incisione
Materia e tecnica
vocabolario aperto (Vocabolario OA Materia e Tecnica)
carta/acquaforte/bulino
Misure
Altezza x larghezza cm
4,516 x 3,1 cm
Documentazione fotografica
Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. n. (numero del fascicolo/numero della foto), tipologia di foto (positivo/negativo, B/N o colore), fotografo
<a href="https://laboratorio2024.omeka.net/admin/files/show/id/153" target="_blank" title="View File Metadata" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I.B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 133/19, negativo, B/N</a>
Cronologia
generica (secolo, frazione di secolo con vocabolario chiuso [normativa OA]), specifica (anni)
XVI sec., In basso a sinistra: <em>Agostino Carracci forma Bologna 1586</em>, con l'8 su di fianco.
Motivazione della cronologia
Vocabolario chiuso (normativa OA)
bibliografia/incisione
Altre Attribuzioni
Per ogni attribuzione diversa tra parentesi riferimento/i bibliografico/i
Invenzione di Agostino, ma ripresa dsa un prototipo di Girolamo Muziano spesso incisa da Cornelis Cort (Ostrow 1932)
Bibliografia
<span>G. P. Bellori, <em>Le vite de' Pittori, Scultori e Architetti moderni, </em> [Bologna 1672], a cura di E. Boera, Giulio Eiunaudi Editore, Torino 1976 p. 128, tav. 6;<br /><br />C. C. Malvasia, </span><em>La Felsina Pittrice</em><span>, </span><span>[Bologna 1678],</span><span> vol.I, Tipografia Guidi all'Ancora, Bologna 1841, p. 76;<br /><br />G. Gori Gandellini, <em>Notizie istoriche degl'intagliatori. Opera di Gio: Gori Gandellini,</em> tomo 1. [-3.], Pazzini Carli, Vincenzo e figli, Siena 1771, p. 314, n. 25;<br /><br />A. Bolognini Amorini, <em>Vite dei pittori ed artefici bolognesi</em>, voll. II., [Bologna 1843], Arnaldo Forni Editore, Bologna 1981, p. 55;<br /><br />B. Disertori (a cura di), <em>L'incisione Italiana </em>(Novissima Enciclopedia Monografica Illustrata), Barbera, Alfani e Venturi, Firenze 1931, pp. 262, 264;<br /><br />S. E. Ostrow, <em>Agostino Carracci</em>, tesi di laurea, Ann Arbo, Michigan 1931, pp. 533-534;<br /><br />A. Petrucci, <em>L'incisione carraccesca</em>, in "Bollettino d'arte", 3, aprile-giugno 1950, pp. 137; <em><br /><br />Le incisioni dei Carracci</em>, a cura di M. Calvesi, V. Casale, catalogo critico, (Roma, aprile-maggio 1965), Tipolito De Rossi, Roma 1965, pp. 36, 121;<br /><br />G. Gaeta Bertelà (a cura di), <em>Incisori bolognesi ed emiliani del sec. XVII</em>, in <em>Gabinetto dei disegni e delle stampe della </em><em>Pinacoteca Nazionale di Bologna</em>, Associazione per le arti Francesco Francia, Bologna 1973, n. 184;<br /><br />C. Volpe, <em>Sugli inizi di Ludovico Carracci</em>, in "Paragone", 317-319, luglio-settembre 1976, p. 124 tav. 89(b), ora in <em>La pittura nell’Emilia e nella Romagna, raccolta di scritti tra Trecento e Quattrocento, </em>Artioli, Modena 1993, pp. 58-60;<br /><br />D. De Grazia,<em> Le stampe dei Carracci con i disegni , le incisioni, le copie e i dipinti connessi</em>, catalogo critico (National Gallery of art; Washington; Pinacoteca Nazionale, Bologna), Edizioni Alfa, Bologna 1984, pp. 147-148, n. 140 (B.68);<br /><br /><em>Ludovico Carracci</em>, a cura di A. Emiliani, M. S. Campanini, catalogo della mostra, (Bologna, Pinacoteca Nazionale, 24 settembre-12 dicembre 1993), Nuova Alfa editoriale, Bologna 1993, pp. 4-5.<br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /></span>
Ente schedatore
Laboratorio 2024
Compilatori
Emma Squartini, Sofia Zanardi
Responsabili
Gianluca Del Monaco
Localizzazione
Luogo attuale di conservazione
Bologna, Pinacoteca Nazionale
Altre datazioni
vedi "cronologia"
1585 (Disertori 1931)
Commento storico-critico
Ricostruzione della vicenda critica dell’opera (attribuzioni con loro motivazione) e analisi formale
<p>Come indicato dalla firma in basso a sinistra, questa stampa è opera di Agostino Carracci, realizzata a Bologna nel 1586. La critica ad oggi si trova unitamente d’accordo ad assegnare l’opera alla mano del pittore bolognese, inoltre Ostrow aggiungense che era affine a un prototipo del Muziano spesso inciso da Cornelis Cort (Ostrow 1932).<span class="Apple-converted-space"> </span></p>
<p>La stampa raffigura <i>Le stigmate di san Francesco, </i>come indicato anche nel margine inferiore del foglio: SIGNASTI DOMINE SERUM TUUM FRANCISCUM, SIGNIS REDEMPTIONIS NOSTRAE, mentre nel cartiglio sotto il teschio vicino al santo: <i>Ego enim stigma/ ta domini inri/ Iesu Christi in/ corporeo meo porto.</i></p>
<p>Alle spalle di san Francesco compare un paesaggio che già Volpe nel 1976 rapportò con il dipinto del <i>San Vincenzo</i> del Credito Romagnolo a Bologna, da lui attribuito a Ludovico Carracci. Il paesaggio alpino è riprodotto da Agostino nella medesima direzione, ma ciò rientra nella consuetudine del suo modo di lavorare (De Grazia 1984). Anche in questo caso sia Ludovico sia Agostino sembrano affidarsi ad un prototipo comune, molto probabilmente una stampa, e considerando la data precoce proposta da Volpe, Agostino avrebbe potuto riprendere lo sfondo direttamente dal dipinto di suo cugino (Emiliani 1993).<span class="Apple-converted-space"> </span></p>
Il paesaggio era per entrambi i Carracci elemento memorabile e fondamentale; infatti, prendendo come riferimento la costa argillosa e accidentata inventata da Ludovico, si può notare come Agostino sentisse la necessità di aggiungere una seconda quinta paesistica che coprisse il grande sfondato luminoso del cielo e facesse da contrasto chiaroscurale (Volpe 1976). Questo indizio ci conferma quella consuetudine della bottega carraccesca riguardo alla libertà di manipolare le idee proprie e altrui.<span class="Apple-converted-space"> </span>
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Agostino Carracci, Stigmate di san Francesco
-
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8e367b457d4f802337c18e22007ee18a
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Title
A name given to the resource
<a href="https://imago.sebina.it/opac/resource/carracci-agostino-disegni-e-stampe/IMA00018715" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 133/18, positivo, B/N</a>
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Sugli inizi di Ludovico Carracci
Fototeca Volpe
Tipologia dell'oggetto
Vocabolario aperto (Thesaurus OA), collegamento a AAT
<a href="http://vocab.getty.edu/page/aat/300041273" target="_blank" rel="noreferrer noopener">stampa</a>
Bibliografia
C. C. Malvasia, <em>La Felsina Pittrice</em>, <span> [Bologna 1678],</span> ed cons. 1841, vol.I, Tipografia Guidi all'Ancora, Bologna, pp. 81, 270, 293; <br /><br />G. Gori Gandellini, <em>Notizie istoriche degl'intgliatori. Opera di Gio: Gori Gandellini,</em> <span>tomo 1. [-3.], Pazzini Carli, Vincenzo e figli, Siena 1771, pp. 231-232;</span><br /><br />A. Bolognini Amorini, <em>Vite dei pittori ed artefici bolognesi</em>, voll. II., <span> [Bologna 1843]</span>, Arnaldo Forni Editore, Bologna 1981, pt. IV, p. 58;<br /><br />A. Petrucci, <em>L'incisione carraccesca</em>, in "Bollettino d'arte", 1950, p. 136, 143 n. 33;<br /><br /><em>Le incisioni dei Carracci</em>, a cura di M. Calvesi, V. Casale, catalogo critico, (Roma, aprile-maggio 1965), Tipolito De Rossi, Roma 1965, p. 28, n. 41; <br /><br />G. Gaeta Bertelà (a cura di), <em>Incisori bolognesi ed emiliani del sec. XVII</em>, in <em>Gabinetto dei disegni e delle stampe </em><em>Pinacoteca Nazionale di Bologna</em>, Associazione per le arti Francesco Francia, Bologna 1973, n.158; <br /><em><br />Mostra di Federico Barocci</em>, a cura di A. Emiliani, catalogo della mostra (Bologna, Museo Civico, 14 settembre- 16 novembre 1975), Edizioni Alfa, Bologna 1975, p. 82 n. 51; <br /><br />C. Volpe, <em>Sugli inizi di Ludovico Carracci, </em>in "Paragone", 317-319, 1976, pp. 115-119, tav. 89(a); <span>ora in </span><em>La pittura nell’Emilia e nella Romagna, raccolta di scritti tra Trecento e Quattrocento, </em><span>Artioli, Modena 1993 pp. 58-60, ;</span><br /><br />D. De Grazia,<em> Le stampe dei Carracci con i disegni, le incisioni, le copie e i dipinti connessi</em>, catalogo critico (National Gallery of art; Washington; Pinacoteca Nazionale, Bologna), Edizioni Alfa, Bologna 1984, p. 122- 123, n. 98 <span>[125]</span>; <br /><br />A. Emiliani, <em>Federico Barocc</em>i <em>(Urbino 1535-1612)</em>, Nuova Alfa Editoriale, Bologna 1985, p. 77, n. 132; <br /><br /><em>Ludovico Carracci</em><span>, a cura di A. Emiliani, M. S. Campanini, catalogo della mostra, (Bologna, Pinacoteca Nazionale, 24 settembre-12 dicembre 1993), Nuova Alfa editoriale, Bologna 1993, pp. 4-5;</span><br /><br />R. Cristofori, <em>Agostino Annibale e Ludovico Carracci</em>, <em>Le stampe della Biblioteca palatina di Parma</em>, Editrice Compositori, Bologna 2005, p. 133- 137 n. 67 - 67g;
Soggetto
Vocabolario aperto (Vocabolario Iconclass), collegamento a AAT o CONA IA
Madonna con Bambino sulle nuovole o <a href="https://iconclass.org/11F5" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Madonna sulle nuvole</a> (Emiliani 1985)
Localizzazione
Luogo attuale di conservazione
Bologna, Pinacoteca Nazionale, Gabinetto delle stampe, n. inv. S-FC30386,
Fondo Corsini; volume 34H6
Materia e tecnica
vocabolario aperto (Vocabolario OA Materia e Tecnica)
carta/acquaforte/bulino
Misure
Altezza x larghezza cm
15,5 x 11,7 cm
Documentazione fotografica
Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. n. (numero del fascicolo/numero della foto), tipologia di foto (positivo/negativo, B/N o colore), fotografo
<a href="https://laboratorio2024.omeka.net/admin/files/show/150" target="_blank" title="View File Metadata" rel="noreferrer noopener">Bologna, Biblioteca delle Arti, Fototeca I. B. Supino, Fototeca Volpe, inv. 133/18, positivo, B/N</a>
Ente schedatore
Laboratorio 2024
Compilatori
Emma Squartini, Sofia Zanardi
Responsabili
Gianluca Del Monaco
Cronologia
generica (secolo, frazione di secolo con vocabolario chiuso [normativa OA]), specifica (anni)
XVI sec., In basso a sinistra: <em>Agu. fe. 1582</em>. Sul bordo: <em>Fede. Baro. in. Haora. Ber. For.</em>
Motivazione della cronologia
Vocabolario chiuso (normativa OA)
bibliografia\incisione
Autore
Nome (dati anagrafici), collegamento a ULAN, tra parentesi riferimento\i bibliografico\i
<a href="http://vocab.getty.edu/page/ulan/500115349" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Agostino Carracci (1557-1602)</a>
Motivazione dell'attribuzione
vocabolario chiuso (normativa OA)
bibliografia/ Firma di Agostino lustrata e cancellata. In basso a destra: <em>Ag. Carazi delineav / Ale: a Via rest </em>
Altre Localizzazioni
luoghi precedenti di collocazione, luogo di creazione
Il luogo e la data di pubblicazione coincidono con quello di esecuzione. Si discute sul luogo di esecuzione: il nome dell'editore, Orazio Bertelli che si legge sulla stampa può far pensare che Agostino si trovasse a Venezia al momento dell'intaglio (De Grazia 1984)
Commento storico-critico
Ricostruzione della vicenda critica dell’opera (attribuzioni con loro motivazione) e analisi formale
L'incisione deriva da un'acquaforte a bulino realizzata da Federico Barocci (C. C. Malvasia 1687), come indica anche la scritta nel margine inferiore: <em>Fede. Baro. in</em>., seguita dal nome dello stampatore Bertelli: <em><em>Hora. Ber. for.<br /></em></em>Delle tre incisioni tratte da opere del Barocci, realizzate da Agostino Carracci, questa "Madonna con il Bambino" fu probabilmente la prima in ordine temporale.<em><em><br /></em></em>L'incisione del Barocci ha in mente la "Madonna con il Bambino" che coronava la perduta pala con i santi Giovanni e Francesco enumerata dal Bellori nella chiesa dei Cappuccini di Fossombrone; il dipinto passò alla Chiesa dei Cappuccini di Monte Abate poi, in seguito alla rovinosa razzia guidata dall'Appiani, fu trasferita alla Pinacoteca di Brera e da qui al deposito della Chiesa di Lentate sul Seveso, dove pare sia stata distrutta (Olsen 1962). Del quadro resta soltanto un disegno prepraratorio conservato a Londra al British Museum (inv. 1873-12-13-1937). Secondo Malvasia, Barocci fu molto contrariato dell'interpretazione che Agostino aveva dato alla sua stampa, a causa della mancanza di sensibilità del Carracci che non si addiceva ad interpretare correttamente i valori atmosferici e le morbidezze baroccesche.<br />Lo stile di Agostino mette in luce la solidità della forma anzichè il movimento della luce e dell'atmosfera tipica dell'urbinate (De Grazia 1984). La stampa fu poi valutata da Volpe<em> </em>per collocare stilisticamente il <em>San Vincenzo martire</em> di Ludovico Carracci, il dettaglio della Madonna con il Bambino è infatti desunto dall'incisone del Barocci da cui Agostino Carracci aveva tratto la stampa (Volpe 1976), mentre sarà Brogi a porla come ante quem nella realizzazione del dipinto (Brogi 2001).
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Agostino Carracci, Madonna con Bambino sulle nuvole